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阜宁网 阜宁论坛 大杂烩 稳定终止与非稳定终止_终止稳定与非
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稳定终止与非稳定终止_终止稳定与非

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发表于 2021-1-21 17:32 |显示全部帖子

                                       
                                                          ——《新诗声律例说(20)》  
  郭戍华
  任何运动都有终止。诗歌作为思想、情绪及其展现形式的语言,尤其是表达的语音,也必然有终止。即每个诗句,每个诗段,每首诗,都要有结束。我们称之为终止。
  诗句、诗段、全诗的终止,在语音上应该根据内容感情的需要,选择不同的表现手法。这些手,按类型可以分为两种:一种是稳定终止,一种是非稳定终止。
  所谓稳定终止,即诗的语音在终止处圆满地、稳定地形成结束效果。这种效果,适用于表现确定的、明确而毫有余绪或意犹未尽的诗思和情感。要在声音上实现这种稳定终止效果,一般有如下手段。
  一是对于有韵诗,肯定必须结束在韵字上。在音乐里,乐段或全曲的终止,原则上都要求落在主音上,因为只有这样,才能形成稳定的、和谐的、圆满结束的声音感觉。
  诗同样如此。中国古诗每两句为一联,其中上句为初句,除位于全诗首句外,初句一般不押韵,以表示一联未完。而下句为对句,是必须押韵的,表示一联的结束。全首诗同样如此,最后一句诗也是必须押韵的,目的也是造成整首诗结束了的圆满声音效果。假如诗是分段
”罗刹道:“叔叔,有扇!有扇!你出来拿了去!”行者道:“拿扇子我看了出来
的,比如有上下阙的词,上段的尾句,也是必须押韵的。
  二
特停,可能是好事!
是在节奏上,应该选择结束在对称稳定的双音拍上。这样才能形成确定结束的声音效果。
  三是在结束的双音拍字调的
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选择上,第四声比第三声,第三声比第一、二声,更具稳定的结束效果。因此,应尽量选择第四声或第三声的字。
  与上述稳定终止相反,不押韵(只适用于诗段)、选择三音拍和第一、二声调,则可以造成非稳定的终正,适用于表现意犹未尽的、诗思情绪绵延不绝的内容。
  我们举例来看:
  爱银水绵绵不断
  望情火云聚云散
  问人生何以苦短
  怎堪销魂
  鹊桥/一见?
  ——《辛卯七夕》
  尾句“鹊桥一见”是典型
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的稳定终止。两个双音对称拍,平衡稳定,“见”字第四声,短
二次反击即将展开!
促确定。虽是问句,声音上却戛然而止。表现的是一种不见不散的决绝心情。
 
这是我师父抛来的莲花,你也不认得哩!”那怪道:“南海菩萨,可是扫三灾救八难的观世音么?”木吐道:“不是他是谁?”怪物撇了钉把,纳头下礼道;“老兄,菩萨在哪里?累烦你引见一引见
 若改成非稳定终止会如何呢?比如尾句改成:
  鹊桥/再相见?
 
新玩法.新改变.新极端
 则三音拍“再相见”的急促与跳跃性,让拟问句真变成了问话语气,后面显然还未结束,而是需要有无言的回答。原作那坚定决绝的声音效果已没有了。
  如果再换成第一声的字调:
  鹊桥/两相欢
  则语意未完结而向下进行的声音感觉,就更浓了。
  我们再来看一个使用不稳定终止的诗例:
  
恒指交易:做法重要,还是看法重要?
难忘你的笑
  难忘你的恋
  难忘言欢酒色红
  难忘云台水漫漫
  匆匆/又一年
  ——《命运恩典》
  最后一句“匆匆又一年”虽结束在韵字上,但由于是三音拍,节奏上具有不稳定性,仍似有向下进行的感觉;且最后的“年”字是第二声,声调轻扬辽远,因而明显属于不稳定终止。这当然与诗人
情绪周期 不过是游资发明出来割韭菜专用的词汇而已
要传达的追忆叹息之绵延情思相符,因此是恰当的。
  不信我们将最后一句作些改动,使之具有稳定终止的声音效果:
  又匆匆/一年
  双音拍“一年”,在节奏上比三音拍“又一年”,显然稳定平衡了许多。但第二声仍有绵延轻扬不绝的音色。或者干脆改成下句:
 
刻意练淬炼贴
 已是/时光/荏苒
  不仅节奏上结束在对称稳定的双音拍上,而且“荏苒”二字都是第三声,饱满稳定。吟诵起来,全诗结束的很圆满。但显然与原诗要传达的情绪不太合拍了。可见,根据诗作意境感情的需要,选择恰当的终止节奏和韵色声调,是非常重要的。
  2021年1月19日(来自天涯社区客户端)
                                                       
                                                       
                                               

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发表于 2021-1-21 17:32 |显示全部帖子
悲剧啊。。。

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